对于多年来的写作检讨。

simon · 发表于 2004-7-8 17:37:00

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多年以来，我一直持续不断的码字爬格子，键盘的事故易发生率甚至超过了花瓶，当然，我并不是个勤奋笔耕的人，罗技至今未与我联系有关形象代言人的事宜，虽然我估计这只是时间问题。很多时候，我依然被写作目的的完整性所困扰。王朔说：“写小说是为了获得一种自由的自我表达方式或者权利，但这个获得过程往往是不自由的。”的确，把玩文字是件很具游乐性的游戏，任意排列文字和词语的组合，能产生自由的快感。可很快，你会走出这个自发的意识阶段，追寻一种能被指导的、有归属感的文字意识，而且随着写作的深入，这种欲望愈发强烈，那是种很痛苦的过程，不是依靠努力可以完成的作业，灵感在此时好像也无能为力。并且，这个过程不具备跳跃性，只能循序渐进。王朔在他文集的自序中就表达了他所经历的三个阶段：“我开始写作时深受一种狭隘的文学观影响，认为文学是一种词典意义上的美，是一种超乎我们生活之上的纯粹。接着我试图自我表达。如再写我将只为我心目中唯一读者－我自己写作。” 不可否认，我早期的写作很受王朔风格的影响，文字针锋相对，语言句句见血，《上海小男人》、《优雅的上海女人的不雅》、《有妻之不亦乐乎33则》、《课桌文化史观》、《阿瓜的情书》均是那个时期的产物。网络是个偏执狂生存的空间，没想到这种有意偏见且文字夸张的文章一度很受欢迎。但这种表达方式有很明显的后遗症，就是直接导致了观察事物的片面性，以一种非客观的态度来表述全局，这是种不理性甚至于游离于游戏规则之外的技术。很意想不到的是，这种在正统文学范畴里被贬低为所谓痞子文学的概念，却在网络论坛里成为了合理的技战术，在无数争议的帖子里，我一度体验到了某种高处不胜寒的孤独感。

蜕变是迟早的事情。这就像有人在你还不懂事的时候，教了些你玩意，那时你奉若神明的东西，在随着你思想完善的进程中，必将走下神坛。于是，我的风格开始转变，爱情成为了中心主题。第一部小说《真爱》被很多朋友认为其中有我的影子，我自己也不知道是不是，不过在小说中我找到一种归宿感的东西，可小说最后男主人公的结局是非正常的死亡，难道这是我的归宿？写小说是种很变态的经历，你会以一种俯视的角度进入小说的故事情节，你扮演了上帝的角色，你可以控制人物的命运，但却不滥用这种权利，一切只是按照本来应该发展的线索去走，现实的生活会暂时远离或者说你根本不需要它了，因为在那个时候，你活在另一个空间，一个由你自己创造的空间。

从《真爱》开始，死亡得气息总是蔓延在我的心底。当《爱你是个错误》被写出来之后，我才知道煽情是真的能死人的。Sogua作为首先发表这部音乐剧的网站，为了宣传将其称之什么网络第一部音乐剧什么的，我知道那是扯淡，不过看到百万的点击率以及被无数论坛转载，欣慰之余甚至有点惊喜。另一位负责演唱和写曲的朋友，qq被无数人刷爆，其中不少泪流满面，哭着嚷着也要自杀。可我们除了祝他们一路好走之外，别无他法。可是现在回想，我觉得此剧是煽情的拙劣之作，没有支点的爱情显得盲目且幼稚，能引起轰鸣，或许只是其中死亡的情节或者是几句浪漫之极的话吧。

写作的人有时候总会冒出点无味的使命感，好像没有他们的拯救，世界即便丰富也只是苍白的繁华。于是我好像也开始关注所谓的人性起来。《蟑螂》和正在写没有起名的小说或许能看出其中的转变。可是这时，一切并不像当初想象得那么快乐了。揭示人性本身的一反常态，需要具备足够的勇气，因为其中包括自己，原本的快感被强烈的阵痛感所掩盖，文字不再是玩弄的对象，变成了血淋淋的刀。有人可以把刀耍得很漂亮，不过没有杀伤力，而有人出刀就见血，或许这就是高手的分别。

很多时候，我们都在追寻一种生活状态，可等追到了又觉得不过如此，或许我们要的只是那追逐的快乐和未来的不可预测性。“正如我所说，你永远不知道，接下来会发生什么”――《玩命911》，或许，这就是生命的本质。